Опера «Повесть о настоящем человеке» вернулась на сцену Большого театра

Наставлять исполнителя главной партии хореограф продолжает даже после третьего звонка, ведь Сергей Прокофьев требовал, чтобы оставшийся без ног, но в строю советский летчик танцевал «лучше всех здоровых» и даже артистов кордебалета.

Главный подвиг Алексея Маресьева не боевой, а стремление жить, несмотря ни на что. Именно эта идея вдохновила Прокофьева написать оперу по основанной на реальных событиях «Повести о настоящем человеке» Бориса Полевого.

Юлиана Малхасянц, хореограф оперы «Повесть о настоящем человеке», заслуженная артистка России: «В этой опере очень много маленьких историй, она состоит из человеческих судеб, не только из судьбы самого Маресьева. Кто-то любит, прямо говорит „не уходи“ и бьет кулаками в грудь, кто-то так прощается, что разрыв души, кто-то обиделся, а кто-то дал записочку: „на, будешь мне писать, адрес такой-то“».

Непосредственно война в спектакле остается на втором плане, как в фильме «Летят журавли», из которого на сцену перекочевал кадр с кружащимися березами. В новой постановке Большого вообще много взято из кино, начиная от документальных съемок и звукового оформления и заканчивая декорациями уровня блокбастера.

На поворотной сцене Большого театра умещаются и руины разбомбленных городов, и военные госпитали, и землянки партизан, и, конечно, главная декорация — полноразмерный истребитель Ла-5. Именно на нем полетит главный герой, вернувшись в строй после ампутации ног. Самолет был разработан в самый разгар Сталинградской битвы. От настоящего практически не отличить. Декораторы говорят, что даже лопасти в нужный момент начнут крутиться.

Ростислав Протасов, художник-постановщик оперы «Повесть о настоящем человеке», заслуженный работник культуры России: «Внедрение новых технологий, в том числе видео, важны, поскольку насмотренность зрителя, который смотрит телевизор или ходит в театр, настолько велика, что для него просто стул и стол, которые стоят на сцене, — это мелковато. Он начинает скучать, особенно если это сложная музыка, но прекрасная, как, например, у Прокофьева».

«Надо принести соболезнования нашей музыке в связи с только что услышанным! Нас осквернили», — сокрушались критики после первого закрытого показа оперы. Прокофьева, несмотря на его явное стремление где-то упростить, а где-то создать новый, чисто советский оперный язык. Обвинили в формализме и его «Повесть о настоящем человеке», ее на долгие годы убрали на дальнюю полку, где со временем она стала предметом для баек и анекдотов, которые не под стать великому композитору.

Валерий Гергиев, дирижер и директор Большого театра, художественный руководитель и директор Мариинского театра, народный артист России: «Поражает, что десятилетиями эта опера не шла нигде. Уже несколько поколений любителей оперы выросли без нее. Вот в этом плане показ „Повести о настоящем человеке“ является довольно серьезным событием».

До единичных постановок своей последней оперы в Большом театре в 1960 году Сергей Прокофьев не дожил. Символично, что на историческую сцену «Повесть о настоящем» человеке возвращается в год 135-летия со дня его рождения, оставаясь до сих пор актуальной.

Сергей Новиков, режиссер-постановщик оперы «Повесть о настоящем человеке»: «Мне кажется, сегодня для бойцов СВО, которые тоже возвращаются с ампутациями, возвращаются с ощущением, что жизнь кончилась, подвиг Алексея Петровича Маресьева — пример, который воспитывает силу духа и навык или умение побеждать самого себя даже в такой ситуации».