«Весна священная» в китайском стиле потрясла публику фестиваля «Дягилев P. S.»

В кабинете Натальи Метелицы всегда два портрета — Сергея Дягилева и Игоря Стравинского. Директор театрального музея в свое время собрала выставку «В круге Дягилевом». По каталогу экспозиции понятно, в каком окружении импрессарио и композитор могли создать такой шедевр, как «Весна священная».

Скандальную премьеру, которая потрясла Париж, воссоздали во франко-японско-швейцарском кинопроекте 2009 года. Для фильма реконструировали не только оформление Рериха, хореографию Нижинского, но и атмосферу грандиозного провала в театре Елисейских полей.

Наталья Метелица, директор музея театрального и музыкального искусства, художественный руководитель фестиваля «Дягилев P. S.»: «Балет „Весна священная“ — это как „Черный квадрат“ Малевича, потому что пришло новое, разрушающее что-то привычное. К этому новому не был готов никто — ни зритель, ни оркестры, ни танцовщики».

Скандал, как известно, спутник успеха. Эту формулу прекрасно усвоил Сергей Дягилев. На протяжении всего XX века балет ставился знаковыми хореографами, такими как Бежар, Ноймайер, Пина Бауш. Фестиваль «Дягилев P. S.» для постановки международного театра танца из Шанхая БДТ доставил два рояля, литавры, гонг и бас-барабаны.

Показ балета «Весны священной» всегда вызывает ажиотаж, как бы ни интерпретировали балет Стравинского. Для китайской труппы написали специальную партитуру для двух фортепиано и двух перкуссионных установок. Музыкальные инструменты в этой постановке еще и часть сценографии.

Темпоритм, заданный Стравинским, в этой авторской версии сделали еще быстрее. Си Синь — первая женщина-хореограф из Китая, приглашенная в Парижскую оперу. Сюжет композитора на тему древнего языческого славянского обряда, происходящего каждую весну, для постановщика стал творческим вызовом.